Écoute – Jacques Curtet

Jacques CURTET – Jacques CURTET -Jacques CURTET

Carnyx Ouverture

2012 – 3’57

« Les lieux voisins résonnant de concert, semblaient eux-mêmes pousser des cris. » Polybe (206-126 av. J.C.)

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Crepitaculum 1

2000 – 4’25

C’est la première partie d’un triptyque sur la mise en mouvement d’une crécelle. Ce moulinet de bois se manipule par une rotation rapide. A l’inverse, j’ai choisi ici de la faire tourner le plus lentement possible, en auscultant au ralenti son premier cliquet et son devenir.

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El h’wa

2004 – 11’17

Musique d’application pour la danse. Chorégraphie de Jean-Marc Boitière.

Dans la langue amazighe berbère, « el h’wa » signifie le vent, le souffle, mais aussi l’amour, la passion. A l’image du gassab (flûtiste) chaouïa, le vent des Aurès nous invite à vivre le moment et nous impose des métamorphoses.

A partir des matières sonores proposées au départ, la musique a été élaborée en concertation étroite avec Jean-Marc Boitière, qui a pensé cette musique comme un lieu, un espace infini.

Les toiles de Mark Rothko projetées sur écran en fond de scène reflètent l’essence de cette idée d’infini.

La chorégraphie pour 3 danseuses, un aller-retour, comme une vague apportée par le vent, qui arrive, se transforme et repart dans une liberté de mouvement plus organique, est une illustration de la sensation musicale. Elle n’est donc pas en synchronisme direct avec la musique. Elle s’est élaborée par la sensation, en réagissant à l’écoute et en laissant se développer naturellement la construction, la musique ayant été déterminante pour la traduction corporelle.

Les danseuses rentrent dans cet espace musical, réagissant à l’intérieur jusqu’à ce qu’elles soient bloquées dans les carrés, la compression de l’espace soulignant l’intensité sonore de ce moment-là. Construction géométrique dans les déplacements (canons de mouvement, succession de non-évènements se répétant dans un temps différent), alors que le corps est dans l’organique par rapport à ce qu’elles ressentent avec la musique.

La boucle de « flûte » qui circule et revient, a fermé l’espace.

Le choix d’un petit espace (auditorium) pour la création du spectacle, et la demande de Florence Baschet d’une captation vidéo afin de permettre des diffusions en continu (DVD) dans le cadre du Festival MIA (Kaleïdophone III) ont imposé des contraintes techniques qui ont formalisé le regard et accentué une idée d’enfermement, au détriment de l’espace que donnaient musicalement certaines matières sonores.

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Aquarium

2005 – 7’20

Inspiré de l’œuvre “Aquarium” réalisée en 1983 par l’artiste David Mach à partir de 924 bouteilles transparentes dont 247 sont remplies d’encres rouge et noire figurant 3 requins.

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Y viré !

2007 – 33’03

Heptaptyque réalisé en 2007. Commande : Musiques Inventives d’Annecy
CD édité par Terres d’Empreintes – Collection Paysages Vivants © 2021
Site Terres d’Empreintes – Boutique
Je me suis d’abord intéressé à l’eau apprivoisée/dirigée par l’homme, et en particulier à ce qu’elle lui a permis de développer sur le massif des Bauges en Savoie.
Conséquemment mes investigations m’ont mené sur des sites d’activités anciennes, au sein du Parc Naturel Régional, tels la scierie à grand cadre de Bellecombe, la taillanderie de Marthod, le moulin du Pont d’Arith, ou encore le tournage sur bois de “l’argenterie” à La Magne et à Thoiry, la poterie de Montagny, la fromagerie d’Aillon-le-Jeune.
Au fil de l’eau, l’auscultation de leurs résultats sonores est devenue rencontre poétique.
Le concept de circularité parcourt cette pièce tout du long, à travers les sept sites que j’ai visités.
J’ai souhaité transmettre ce beau patrimoine immatériel en partageant l’écoute de ses empreintes sonores.
J’ai choisi de raconter à ma façon la mémoire de ces activités artisanales traditionnelles.
A travers le filtre du compositeur j’ai recréé ainsi un espace sublimé, en choisissant modestement d’amplifier et de transcender certaines de leurs caractéristiques pour en étayer l’architecture.
Ma démarche compositionnelle s’inscrit dans une concrétude lyrique, se situant sur une frontière entre concret et abstrait, naturel et recréé, réel et imaginaire.
Ce paysage sonore est mis en relief par l’écriture octophonique, en favorisant ainsi une immersion dans l’écoute.
Y viré ! (çà tourne!) à l’instar de la roue, moteur principal de transformations diverses.
De la grande roue à aube jusqu’aux tours plus petits, je me suis immiscé dans leur mouvement tumultueux qui m’a servi de véhicule pour faire « mon tour » des Bauges.

Taillanderie extrait stéréo de “Y viré!” in 2010 Complément à l’Inventaire GMVL CD037

Bellecombe extrait stéréo de “Y viré!”

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Dans la boîte de Pandore

2003 – 12’34

Musique mixte pour piano et dispositif électroacoustique

Celle-ci puise son inspiration dans le chant des Pygmées Bibayak, la « percussion mélodique » de Bartok, le piano préparé de Cage, les minimalistes américains, Ligeti et Stockhausen entre autre.

J’ai crée un environnement acousmatique à partir des différents sons du piano pour fabriquer de l’impossible : tout ce que le musicien ne peut pas faire en direct, pour jouer une musique de contrastes : percussion/résonance, proche/lointain, intimité/démesure, infiniment petit/infiniment grand, une musique chatoyante et jubilatoire. Le piano devient pour le musicien un espace ludique entre temps fixé et temps réel, à la fois « boîte à musique » et « vaisseau fantôme ».

Cette pièce mixte se voudrait une allégorie de l’Homme dans le Cosmos, qui se débat en vain avec son désir d’éternité et son rêve improbable de faire durer le son à l’infini afin d’échapper peut-être au Temps et à sa condition terrestre. Dans la boîte de Pandore, seule resta l’Espérance.

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Sueños

2002 – 7’22

Comme un rêve, dans la chaleur de la nuit ibérique, cette pièce nous enivre de ses effluves sonores, nous invitant au parcours onirique d’une musique chatoyante de citations empruntées à la musique flamenca et à la cobla catalane. J’ai choisi subjectivement d’exalter des éléments ressentis comme idiomatiques de cette tradition musicale où la passion est un vecteur essentiel de la relation homme/femme, à l’image du personnage de Carmen.

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Exultate laryngis

2005 – 7’07

L’envie de réaliser une « radiophonie » du larynx, ce formidable synthétiseur. Soudain pris de contractions, alors il éructe, il exulte, faisant naître des phénomènes étonnants !

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La respiration de Neptune

2016 – 10’55

Ballade subaquatique

En écoutant un trou souffleur sur le littoral du cap d’Antibes, l’eau est aussitôt devenue ma principale source d’inspiration. J’ai donc imaginé une exploration sous-marine sensible, une halieutique sonore. Comme « Le monde du silence » révélé par Cousteau avait déjà suscité en moi beaucoup d’inquiétude et d’interrogation mystérieuse, j’ai alors tenté ici modestement d’y répondre, en suggérant ce que nous pourrions peut-être y entendre

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Figurations

2019 – 10’04

Créations de Jean-Louis Bernard

Les «Portraits de famille» du sculpteur Jean-Louis Bernard m’ont inspiré cette pièce que j’ai conçue en forme de suite, comme une galerie de personnages, métaphore sonore de mon ressenti au contact de son oeuvre. Ces sculptures-totems sont réalisées par assemblage d’éléments disparates de matériaux concrets de rebut, de fragments et débris hétéroclites. Ce ramassis de matières et de formes constitue le vocabulaire de son expression. Pour ma part, évitant une description réaliste et anecdotique, j’ai souhaité brosser leur portrait en contrepoint, utilisant majoritairement des sons électroniques, en gardant ainsi ma propre distanciation imaginaire.

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La tyrannie des drisses

2020 – 9′

Étude maritime

Les jours de noroît, Gwalarn exprimant son humeur fantasque, vient colporter ses litanies au fil des ports, faisant enfler le tumulte des drisses.  Sur un voilier la fonction principale des drisses est de hisser les voiles et de bien les étarquer.

Mais une fois la voilure affalée puis ferlée, les drisses alors détendues malgré elles, au gré du vent se mettent à osciller le long des mâts, de rebonds en rebonds échoïques, en claquant d’impatience avec obstination.  Le vent ne mollissant pas, et à défaut de pouvoir interrompre leurs claquements aléatoires, j’ai tenté plutôt d’en prendre la maîtrise en orchestrant leurs mouvements, mais peut-être en vain !

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